余国彪，国家税务总局荆门市税务局第二税务分局干部，中国摄影家协会会员。其摄影作品《展示》获2017年卡西欧杯“魅力中国”全国摄影大奖赛入选奖，《盛世闹春》入选2019年平遥国际摄影大展。

40年弹指一挥间，余国彪用一台台相机和一张张照片记录下他追逐“摄影梦”的心路历程。从最初的爱好者到现在的艺术家，他凭借热爱与坚持在广阔摄影天地驰骋。

作为一名基层税务人，余国彪用近20年的耕耘将税务和摄影“绑定”。基层税务岗位事多面广，从宣传报道的角度讲，好的摄影作品可能比文字台账更具表现张力。余国彪敏锐感知问题所在，主动请教专业摄影师，慢慢把新闻宣传照变成了艺术作品。正如他自己所言，摄影没有捷径，唯有苦练基本功。这种态度为他日后取得摄影成就奠定了基础。

在2015年湖北艺术节“楚天群星奖”评选出的获奖摄影作品中，组照《小猴历险记》凭借灵动、趣味的表达方式和成熟的摄影技巧，让余国彪走入了大众视野。

余国彪的摄影作品，纪实题材占比很高。在他的工作室里，一幅幅反映时代印记的影像，能瞬间激活观者脑海深处的记忆。纪实摄影最为可贵的是聚焦现实，用瞬间定格永恒，串联人类命运，反映时代主题。余国彪用影像呈现时间更迭、社会演进的痕迹，表达了自身对于时代的观照。

摄影评论家鲍昆曾提出，“纪实摄影的本质是人文关怀精神”，余国彪就在用镜头寻找经济社会发展大潮中存在的人文关怀“热点”。他的摄影一直根植这个时代，用当代的风景，回答当代的问题。

《远去的背影》组照，是余国彪在湖北省关停境内所有煤矿的特定时代背景下所拍摄。为了拍到行业变革的特定时刻，留存关键的影像资料，他不顾危险主动下探到450米深的矿井，近距离接触矿工的工作与生活，定格黑暗中如钢铁般的身影。

好的摄影作品一定是人文思想和技术语言的完美融合。“远去的背影”一语双关，既指矿工消失在采矿行业的背影，也是湖北省煤矿产业转型的时代之音。这组照片在摄影语言上朴实直接，黑白明暗对比恰到好处，具有强烈的视觉冲击力。在他的镜头里，反映乡村振兴的《农民打工不必远行》、反映工业复苏的《铁笔绘宏图》、送别援荆医疗队的《感恩》等作品，无一不是如此。

如果说纪实摄影传播的是社会意识，那么自然风光摄影传播的则是自然理念。余国彪将摄影看作一场修行，他如求道者一般不断向更多摄影领域探索。

对他来说，扛上摄影器材，就意味着开启了一段孤独的探险之旅。沿途不期而至的风景，或惊心动魄，或静默如谜，或天籁合鸣，或高蹈悠远，他用镜头把如梦如幻的景色定格成永恒，将我们的视线引向未知的远方。光影在他的摄影作品中如同梦幻的妙笔，让观者领悟自然的伟力、宇宙的神秘，以及人与自然和谐相处的朴素真理。

作为一名摄影者，余国彪一直追求拍摄的本源，而不轻易采用走捷径的方式。比如，到一些人迹罕至的地方拍摄时，他会优先身体力行，用脚步丈量，去寻找最佳的拍摄点，而不是采用无人机。因为他认为人眼观看有着不可替代的独特性。

在拍摄《角逐》《邂逅》这类作品时，他常常要端着沉重的相机在人迹罕至的地方，静默、蹲守、忍受孤独，用鹰一般的目光锁定拍摄对象，唯有如此，才能捕捉到两鹿角斗时刻的迅疾，水花四溅，又以远处的丛林做背景，动静相宜，极大增加了画面的动感，定格下这生动而震撼的瞬间。正如摄影艺术家王达军所言：“身临其境获得的影像，蕴含着远程操控无法拥有的生命亲炙与精神高度。”

余国彪孜孜追求和全力维护的是自我主体性的独立与自由，是面对纪实之“实”的虔诚与敬畏。他的纪实摄影总能捕捉到影像背后的奥妙，那些记录时代之变的影像不单单有着美的价值，更存续着时代文献的意义。他的自然风光摄影则从人对自然干预的角度看待真实自然的风貌，从《小猴历险记》《角逐》到《哺育》《和谐》等作品，都可以看到余国彪立足生态危机，用人和自然的故事向我们讲述人与自然的关系。

砥砺奋进四十载，而今迈步从头越。在摄影之路上，余国彪始终如稚子一般，心有赤诚，他用朴素的摄影逻辑和身体力行的摄影方式，以镜为媒，“纪”录时代。

（虞旻子为中国摄影家协会理事、湖北省摄影家协会驻会副主席，余欢欢为荆门市文联文学艺术创作研究中心主任）