电视剧《繁花》剧终，来如春梦不多时，去似朝云无觅处。作为导演王家卫拍摄的第一部电视剧，《繁花》叙事紧密、剪辑明快，在一贯的“王家卫美学”中用最通俗的叙事视角，完成了导演最擅长的悲欢离合、人情世故的时代描写。剧中人人皆是主角，在20世纪90年代繁花似锦的上海，他们在浪潮中挥洒激情，曲终人散时江湖再见。

剧中所有上海演员都用沪语拍摄，这不仅是一种语言的表达方式，也是一种氛围的复现与文化的传承，为我们展现了一个鲜活而真实的老上海。那些十里洋场谈判中的字字珠玑，那些红男绿女欲拒还迎的意乱情迷，演员们用沪语的演绎穿越时空，把那个“谁人背后没有闲言闲语”的市井小巷、霓虹闪烁大街上的浮光掠影、云集时代弄潮儿的90年代上海，一一呈现在我们眼前。

《繁花》讲海派、商战、女性主义、时代变迁，这部剧看得到时代，看得到情谊，看得到斗志，也看得到人心。不同时代造就了不同人的命运。在王家卫的电影《一代宗师》里，女主角宫二讲了一句话：“所谓的大时代，只是一个选择，或去或留，我选择留在属于我的年月里。”在现实生活中，我们可能没有选择，就像黄浦江上的浪头，滚滚向前，但可以永葆那颗赤子之心。

《繁花》里最打动我的是阿宝和四位女性角色的故事。他们之间，有车票的初恋遗憾，有排骨年糕的革命情感，有亦敌亦友的暧昧之情。旁白有言，“男女之事，源自天时地利，差一分一厘，就是空门。”剧中有很多的空门，空门就是阴差阳错，是生意场，也是人生路，是天注定，也是没得选。

人和人之间的因缘际会十分美好，剧中能感受到他们彼此间的惺惺相惜，有遗憾有不甘，让人想到那句：“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色。”有些人的存在，大概就像明月与清风，即使不在身边也冥冥之中自有“回响”。

李李说，“宝总是个念旧的人”，宝总却说“我无旧可念”。阿宝下了十三路车，这是他和雪芝感情的结束，但他上了另一辆车——时代的快车。胡歌解读阿宝时说，“没有车票，是因为他不知道，什么地方，是他下车的终点站。”

《繁花》落幕，不只演员没有拍够，我们也没有看够。岁月的洪流仍在滚滚向前，人潮人海中，无数人被淹没在过去，又有新的一批人勇立潮前。我相信，每一个大时代都是一场洪流，如果最后被淹没是宿命，那么当洪流涌向你时，要记得保持努力、不轻言放弃。这大概就是《繁花》之于我这个普通观剧人最重要的意义。

（作者单位：国家税务总局大同市新荣区税务局）