2024年农历大年初一，中国电影市场进入激烈的贺岁档期。在众多影片中，张艺谋导演的贺岁片《第二十条》以“反常规贺岁”的姿态出现在观众面前。这部影片聚焦司法题材，通过喜剧加普法这种创新形式，在情与理、公序良俗与法律法规的平衡求索中，探寻对公平正义的解答，既具有较高的现实主义题材的社会传播价值，同时又满足了观众对贺岁电影的娱乐期待。

电影《第二十条》围绕《刑法》第二十条中“正当防卫”这一法律议题展开，交叉设置了3个案件：其一，村民王永强为给女儿治病，不得已向村霸借高利贷，后来王永强的妻子遭到村霸的长期凌辱，王永强不堪其辱，刺伤村霸致其死亡，这是过失杀人还是正当防卫？其二，公交车司机张贵生在岗位上发现有流氓骚扰女乘客，出手制止，却因造成对方重伤而被定罪入狱；其三，挂职检察官韩明的儿子在学校保护被霸凌的同学而被立案调查。3个案件紧凑地交织在一起，综合了多个曾在社会上引起人们广泛讨论的真实案例，并将这些真实的案例搬上银幕，以对“正当防卫”的司法解释，强化法律观念，重塑公众对法律公平正义的认知和信心。

在很长一段时间里，我国的《刑法》第二十条被称为“沉睡的条款”，因为涉及正当防卫的案件，往往事实证据比较复杂，认定时可能出现较大争议，所以在现实中的应用非常稀少。近年来，随着一些具有争议的案件发生，关于正当防卫的第二十条逐渐被唤醒。影片《第二十条》无疑是带有改变现实并推动社会进步的“雄心”，正如检察官韩明在影片结尾时的慷慨陈词“法，不能向不法让步”，第二十条从沉睡到被唤醒，彰显的正是我国法治的进步。

电影《第二十条》在叙事上明显地分为两条叙事主线，一是以王永强、郝秀萍夫妇案件的一波三折来展示法律追求的公平正义，二是以韩明这个小家庭面临的困境来折射整个社会对于法律公正的朴素情感期待。张贵生和王永强因为“沉睡的”第二十条身陷囹圄，郝秀萍为了救丈夫纵身一跃跳下高楼，剧中人物的遭遇引发观众叹惋和思考。电影最终让观众看到了希望，“沉睡的条款”已经被唤醒，法没有向不法让步。

作为一部普法宣传题材的电影，如果完全采用严肃叙事，显然无法最大限度满足春节档电影的需求，会显得有点儿沉重。因此，在电影中，张艺谋大胆地将喜剧元素作为叙事的缝合剂，用多线叙事结构勾勒出普通人的生活，大量展现检察官韩明夫妇的生活化戏份，夫妻二人因初恋而发生的误会、因为孩子教育而吵架拌嘴的片段，以及两人之间密集而有趣的对话，都成为影片主要的喜剧元素。这些日常化、生活化的笑点，为故事增添了烟火气，打破了法律题材的沉闷和僵硬。

但从整个影片的结构来看，本片的喜剧部分存在单一和空悬的问题，影片的喜剧效果大多是由韩明夫妇争吵营造的，其内容有些是游离于“第二十条”严肃叙事背景之外的。诚然，观众需要喜剧和笑声来疗愈影片现实主义题材所带来的沉重，但严肃性不应消解在和主题无关的喜剧情节之中。

在电影风格上，《第二十条》不像以往典型的张艺谋风格，没有强烈的色彩运用，没有风格独特的镜头设计，没有宏大的场面调度，导演不断弱化曾经独具一格的风格化表达，把真实性放在了更加突出的位置。在视听语言上，《第二十条》采用了平实的视野来展开叙事，将一切可能增加视觉冲击的手段都弃用了，取而代之的是用更加简洁的镜头语言来塑造一个和观众认知没有差别的真实世界，力求让影片的现实属性获得观众更深层次的认同，强化了这部电影的现实主义风格。

电影《第二十条》由最高人民检察院指导，它不仅仅是一部现实主义作品，还是我国法治建设不断完善的缩影。电影用朴实的语言向观众传递了我国司法机构维护法律权威的决心，“法律是什么？在老百姓那里很简单，就是公不公平”。诚如张艺谋自己所说：“经年累月的艺术浸润与专业训练，使我们深谙如何通过描绘小人物所承载的大悲剧，来触及艺术的更高维度。历经数十载光影生涯后，我愈发确信这一理念的真谛。”

影片最后的听证会更像是面向观众的一场宣言，是深切回应“法律的权威来自哪里？难道不是老百姓最朴素的情感期待吗”的答案，“法律，是让坏人犯罪的成本更高，而不是让好人出手的代价更大。”“我们办的不是案子，而是别人的人生。”影片让观众相信，也许现实充满困难，但当我们需要的时候，正义就在我们身边，这正是电影《第二十条》最温暖人心的地方。

（作者单位：长江师范学院传媒学院）